En premier lieu, Jordi Bonet sculpte le positif dans un bloc ou une dalle de styromousse à l’aide de couteaux, ciseaux, poinçons, etc., on brûle des formes au fer à friser, à repasser ou au chalumeau. La période de création proprement dite est donc terminée et le travail se poursuit, pour les étapes sui­vantes, à la fonderie industrielle où les spécialistes du métier enterrent la forme de styromousse dans une pâte siru­peuse, à base de sable très fin, en ayant soin de bien remplir toutes les cavités. Il ne reste maintenant qu'à percer des petits trous à travers cette pâte avant de la durcir chimiquement. Ce négatif de la forme sculptée cons­titue le moule.  Ensuite faire fondre la cire dans un four puisque celle-ci ne disparaît pas complètement comme le styromousse au contact du métal en fusion. On “perd ” ainsi la cire par une des petites ouvertures prévues dans le moule, d’où le nom de la tech­ nique: styromousse perdu ou cire per­due. C’est un très vieux procédé couramment utilisé en orfèvrerie pour sa fidélité exemplaire à reproduire des formes, même les empreintes digitales laissées sur la cire sont reproduites par le moule.

Après le démoulage, la sculpture re­vient à l’atelier de Jordi Bonet où trois ou quatre jeunes apprentis, sous la direction de l’artiste, procèdent au polissage du métal afin de lui donner une sensibilité autre que celle laissée par le moule. “En principe, nous dit Jordi Bonet, tout ce qui peut être fait par un autre, je le laisse à mes aides”

- extrait tiré de Decormag, octobre 1974, page 85.