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De 1904 à 1908, Clarence Gagnon effectue son premier séjour en France. À l’été 1907, il se rend à Saint-Malo, à Dinard et à Nemours. Durant ses séjours en Bretagne, le peintre crée des compositions où les ombres et les lumières traduisent de différents changements atmosphériques. Dans l’œuvre Fermière aux oies, 1907, le peintre présente une silhouette féminine accroupie au pied d’un arbre, au crépuscule d’une journée d’été, accompagnée d’un troupeau d’oies.

Les paysages qu’il produit durant la période française sont principalement rustiques et animés d’une figure paysanne. Durant cette période, la palette chromatique du peintre se raffine, les jeux d’ombres et de lumières s’affirment et donnent le ton aux scènes rurales. Dans les compositions de 1905 à 1908, tout comme dans l’œuvre Fermière aux oies, Gagnon privilégie les figures solitaires, dépeintes avec une touche délicate et appliquée. Selon les recherches de l’historienne de l’art Hélène Sicotte, « […] si Gagnon n’adopte pas la touche séparée des impressionnistes, il n’en cherche pas moins à transposer sur la toile l’effet transitoire et fugitif des choses » 1. Fin observateur de la nature, Gagnon, dans l’œuvre Fermière aux oies, capture un instant éphémère à tombée de la nuit dans une campagne bretonne.

Le séjour de Clarence Gagnon à Paris s’avère très fructueux sur le plan artistique. En plus de développer un style pictural inspiré des impressionnistes français, Gagnon fait la connaissance de plusieurs peintres canadiens à l’instar de James Wilson Morrice et Marc-Aurèle de Foy Suzor Coté.

Hélène Sicotte, 2006, « De Montréal à Beaupré : aux sources du pays » , Clarence Gagnon : Rêver le paysage, Musée national des beaux-arts du Canada, Montréal : Éditions de l’Homme, p.89.

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